身临其境的渺小与真实,诺兰让我反思

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【注:本文有剧透。】

《敦刻尔克》与诺兰以往的作品有很大不同,首先它是一部历史题材的电影、其次是一部军事题材的电影。说实话,如果不是有诺兰这个名字,我不确定自己是否会看。

本片注定会引来无数关注以及两极分化的评论,无他,就因为电影的导演是克里斯托弗·诺兰。

看这样一部相对压抑的电影,是需要气氛的。所以我买了凌晨首映的票,那个厅里算上我也就最多10个人,很安静,很适合仔细欣赏。

贡献过许多优质商业片及“烧脑”电影的诺兰,在世界各地都有大量拥趸,本人非“诺吹”或“诺黑”(事实上这两批人的无限战争也没意思),只想谈谈自己的观感。《敦刻尔克》让正值壮年的诺兰献出了许多“第一次”,比如第一次尝试战争片,第一次执导真实事件改编的电影,第一次用精炼简短的剧本,第一次几乎全程使用IMAX摄像机拍摄,第一次侧重用画面和配乐讲故事,第一次大胆启用新人主演等等。

影片一开始,就是一大批英法联军打算撤退,他们排着队等待救援。距离他们不远的地方,有几排被海沙掩盖的尸体,他们也许是被空袭杀死的、也许是退潮之前被淹死的,总之他们是一些不幸的回不了家的人。

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诺兰这次采用了大批新演员。英国士兵和汤米法国士兵吉布森一起将一名奄奄一息的士兵抬上救援船,如果不仔细看,很容易把这俩个演员搞混,他俩长的很像。

且不论这次诺兰的新尝试到底效果怎么样,也不管他是否真的在向奥斯卡示好,单是这份不断挑战、试验革新的锐意进取,就值得为其鼓掌。

这一场戏,我似乎感觉得到俩人手掌和手臂的力量,从海边到救援船这一路并不近。我想象了一下,如果是我,我怎样能抬着一个人一路小跑而且不偏不倒。在这样残酷的战场之上,人的求生欲望是难以想象的,对救人一命的愿望也是难以想象的。俩个人穿过海滩、穿过人群最终将这名士兵送上了救援船。

来看看电影。影片改编自二战时期著名的“敦刻尔克大撤退”,40万英法盟军被困在海滩上,前无去路后有追兵,即便德军的镰刀没有立刻落下,他们被接回英国之前都仍在与死神赛跑。

不过在接下来的求生之路上,身为法国人的吉布森遭到英国人的排挤,最终只有汤米一人活了下来。在残酷的现实下,我们是联盟没错,但是我们还没好到像一家人那样。很讽刺,不是吗。

谈到诺兰的片子,就不得不提其标志性的“非线性叙事”,《敦刻尔克》的三条线不算太复杂,笔者用自己的渣技术从线路角度出发画了个大概的示意图,虽然不够准确,但应该能辅助理解:

道森先生开着他的私家船,带着儿子皮特和一个小帮手。小帮手乔治,他一句玩笑似的“我能帮上忙”就跳上了船。乔治不知道他接下来会经历什么,更多驱使着他这么做的是兴奋与好奇,他想要参与到这已经成为历史的一件事里。在开向敦刻尔克的路上,道森先生的船救了一个“逃兵”,这个逃兵几乎是嘶吼着让道森先生往回开。

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我们不知道逃兵经历了什么,但是他给人的第一印象就是逃兵。其实,笔者认为如果没有经历过那样的残酷,谁都不应该认为逃兵就该被唾弃。这个颤抖的士兵情绪不定,他失手将乔治推到,导致后者头部受了重伤。

陆线一周、海线一天、空线一小时,三条线当然不完全同步,只是被拆散重组为了一个故事(很像是POV视角)。其中,空线的飞行员柯林斯由于被击落,迫降到海面上获救,所以提前与“月光石”号产生较了交集,之后不久,三条线才短暂交汇到一起,道森先生与陆汤米等人一起回到英国,飞行员法雷尔被俘。

天空上,三架英国的战斗机阻击着敌方的战机。机组长官很早就坠机了,留下其余两名飞行员艰难地支撑着。柯林斯的战机被击中了,不得不迫降在海面上,道森先生搭救了他。法雷尔独自对抗着敌军的战机,而且他的油耗表已经失灵了。但是不能退缩,海面上已经有一艘救援船被飞机击沉了。道森先生这时候已经救起了很多漂在海面的士兵。

三条线独立出来,都是不错的小故事。

“逃兵”问皮特,那个受伤的小伙子会没事吗?皮特说会的。可这时候乔治已经去世了。体会到了战争的残酷,皮特似乎理解了“逃兵”之前的所为。

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法雷尔一人击沉了敌军多架战机,最后用尽了燃料飞进了敌军的领地。法雷尔以极其骄傲的姿态烧毁了自己的战机,从容地接受了俘虏。

男主汤米和法国士兵吉布森相遇后,成了“千方百计活下去”组合,抬伤兵上国际红十字的船,被赶下船后躲在码头下面,之后浑水摸鱼混进了炮兵团登舰,被鱼雷炸了后又跟着救生船上岸,还追随别人进了搁浅的渔船等待涨潮……

有几十艘像道森先生这样的私家船,他们和救援船一起搭救了超过30万的士兵。英军将军说自己要留下来,帮助法国兄弟们撤退。我们不是一家人没错,但是我们是联盟啊。这又显得很温暖。

最终获救时,吉布森死了,汤米和另一位同行的高炮兵亚历克斯活了下来。

回到祖国的怀抱之后,会有人质问柯林斯:你们都做什么了!道森先生温柔的冲他说,我们知道你们的努力。

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但是更多的人民在欢呼、在手舞足蹈,似乎自己的士兵们打了胜仗。

道森先生要自己去对岸救人,儿子皮特和小帮手乔治一起跟他上了船,他们在路上救了一名吓破胆的“懦夫”士兵,不顾对方的反对继续驶向敦刻尔克,在争执时乔治受了重伤,士兵这才安静下来,救了落水飞行员柯林斯后,他们终于到了海岸边……

影片的最后,死去的乔治上了报纸,他成了敦刻尔克的英雄。

最终救起大批士兵时,乔治已重伤死亡。

这次的《敦刻尔克》与一般的战争片不同,一般的战争片最重要的就是要体现战争的残酷,从而给出反战的主旨。但诺兰只拍了很少的战争场面。比如,飞机被击毁都是冒着白烟慢慢落水的;海滩上的士兵遭遇空隙之后,没有血肉模糊,没有断肢乱飞,只是轻轻盖上一层海沙。

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诺兰更多的是想观众们产生反思。

皇家空军的三架飞机执行护航撤退任务,首次遭遇德军战机时,队长就不幸阵亡了,剩下的柯林斯和法雷尔继续前进,第二次交战后,柯林斯也脱离战斗,只剩下读不了油表的法雷尔孤军奋战,本该返航的他选择用最后的油量完成任务……

诺兰很含蓄地拍了一部看起来奥斯卡会喜欢的电影,谁知道呢。不过单是他这种不断尝试新事物的魄力就值得我们敬佩。

最终汤老湿打下多架德军战机后迫降在敌占区,被德军俘虏。

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《敦刻尔克》并不是一部传统意义上的战争题材电影,它甚至都算不上是部“反战片”,没有领导人出镜,没有血肉横飞的场面,连德军都没真正露过一张脸,而且影片的故事也简略、零碎到了非常“薄弱”的程度,这大概是不少人难以接受的地方吧。

不过,该片原本就没有那些追求,它更多是想还原那段历史的一个剪影,展现人真实可信的一面。

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近40万人被困在海岸线附近等待撤退,每一分每一秒都充斥着无形压抑和煎熬,当整个环境都让人丧失斗志、只想着尽快逃到对岸去时,任何言行都不会显得突兀和虚假。

德军的轰炸机来了,蜷缩在地面上的士兵们只能无助地俯身躲避,即便有个别人徒劳地开枪反击,也更像是宣泄自己无处安放的恐惧,更多人只能抱头闭眼,祈祷自己不要被击中。

除了汤姆·哈迪、希里安·墨菲,以及扮演船长道森先生的马克·里朗斯等熟面孔外,观众或多或少都会有这种感觉:我脸盲症犯了。

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而这正是影片大量启用新人的效果,除去个别人物辨识度较高外,更多角色时常会让人分不清楚谁是谁——在真实的战场上也是如此,细看之下每个人都有张独一无二的脸,可放在大环境中,所有人全是大同小异,深褐色的军服,油亮的钢盔,臌胀的救生衣,黯然的眼神,下拉的嘴角,随时都会熄灭希望的表情……

这份“真实感”不仅体现在“千篇一律”的士兵们身上,也同样体现在每个角色上。

比如擅自跳上船,跟着道森先生父子俩一起去救人的乔治。

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道森先生是个懂行的“老江湖”,皮特不想落后于父亲,他们两人都明白自己在做什么,但乔治未必,除去同样救人心切的心理外,他恐怕更多是想参与这次能永载史册的大行动,见见世面,感受一下自己从未接触过的战争场景,一句并不激动的“我能帮上忙的”,却透露出他的忐忑、兴奋和跃跃欲试。

之后,他因为与受惊士兵的争执而意外重伤死去,也意指了这段历史中无可避免的平民牺牲。

包括有士兵脱去装备扑进大海,妄图游回英国……这些都是敦刻尔克大撤退中有据可考的真实事件。

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在众多或大或小的描绘下,我们一起经历了这场大逃亡。

不得不提汉斯·季默的配乐,《敦刻尔克》光靠诺兰的叙述和画面不可能有现在的效果,配乐在许多地方都非常棒地烘托了气氛、完成了叙事,甚至在不少地方超越了画面成为主导营造环境氛围的首要因素,充分调动起了观众的情绪,更有一种身临其境的感觉,被人戏称为“喧宾夺主”也不过分。

讲到这里,去影院享受一回视听飨宴可谓物有所值,把《敦刻尔克》单纯当成一次参与历史的独特体验之旅或许会更好……但还有个问题:电影的价值是不是只有故事解构、视听效果、表达技巧?

笔者其实更喜欢偏传统的好故事,所以更偏重电影技巧与效果的《敦刻尔克》并没有特别打动我,可这不代表它就没有内涵价值与人性的闪耀。

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不通英语的法国士兵吉布森给水中的汤米等人扔下了绳子,还在众人舍弃渔船的时候茫然地堵船上的漏洞;

皮特曾责怪受惊的士兵伤人,可当乔治死后,他却不忍告诉对方真相,还得到了父亲的认可,事后他在报纸上登出了乔治的贡献与牺牲;

法雷尔不顾油尽坠机的危险,在螺旋桨停摆的状态下仍然奋力击中了敌机,最后以最保险的方式烧毁了飞机慷慨迎敌;

回国后有士兵责骂飞行员柯林斯“你们都去哪儿?!”时,道森先生却体恤地宽慰他说“你的努力我们看到了”;

汤米和亚历克斯等人羞愧地回到故乡无颜抬头时,却迎来了啤酒、掌声和欢呼,还有丘吉尔“我们绝不投降”的演说……

残酷之余的温和,黑暗之后的光明,这些都不甚明显也没特别说明,可它们都真实存在。

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